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敦煌守護神的輝煌前史

发布时间:2019-11-09 07:39:34

敦煌守护神的辉煌前史

《画家家庭》 常书鸿 1934年于巴黎 丛涛(中央美术学院美术史系) 1936年秋,常书鸿离开生活学习了九年的巴黎,接受时任教育部部长王世杰的聘请,回到北平担任北平艺专西画系主任祖国此时已难以为他提供一个施展抱负的稳定环境,因塞纳河畔偶然发现的一本《敦煌图录》而使他心向往之的东方艺术宝库,也在时局动荡中显得遥不可及 在艺术之都斩金夺银 徐悲鸿称其 艺坛之雄 1927年,常书鸿意外获得了里昂中法大学公费留学生资格,因没有国内专业美术学校的证书而无法投考插班生,从一年级石膏素描画起的他情愿忍受与比他年龄小很多的学生一起学习,很快名列前茅,1930年参加全校素描康德考试,获得第一名奖金,提前升入油画班油画班主任窦谷特是 忠实地接受并且维护了达维以来的画院教学传统 的古典学院派画家,常书鸿因此系统地掌握了新古典主义以来的学院造型语言 此后,常书鸿以里昂国立美术学校油画系第一名成绩毕业,并获得公费奖金赴巴黎高等美术学校深造该校信奉新古典主义画风的劳朗斯教授对他的评价是: 所有学生中最听话、最用功、最有成就的一个 在这期间,常书鸿参与组织中国留法艺术家学会,并于1935年同中法艺术家学会成员与来访的徐悲鸿夫妇留下了那张着名的合影徐悲鸿此行参观了常书鸿在巴黎举行的个展1942年当徐悲鸿为常书鸿在重庆举办的个展题字作序时,推崇其为 艺坛之雄也 ,并因常书鸿早年于巴黎的个展得到 今日世界最大文艺批评家 莫葛蕾撰文评论且作品被巴黎近代美术馆购藏,而认为常书鸿在巴黎画坛所取得成就是 国人在国外文化界所得之异数也 目前看来,常书鸿或许是当时在法国的中国美术留学生中,获得荣誉最多的一位:《葡萄》被莫葛蕾评价为具有老子哲理耐人寻味的佳作,被法国教育部次长于伊斯曼选定收归法国国有;《沙娜像》由现代美术馆馆长窦沙罗接洽购藏于巴黎近代美术馆(现藏蓬皮杜艺术文化中心);1934年参加里昂春季沙龙的《裸妇》亦获得美术家学会金质奖章,并由国家收购,现藏于里昂国立美术馆 据常书鸿回忆,他在法国国家沙龙先后获得过金质奖三枚、银质奖二枚、荣誉奖一枚,并因此成为法国美术家协会会员、法国肖像画协会会员在中国经济、政治普遍落后于西方,甚至连文化也要求改良、西化的时代,中国人对于民族认同的疑惑,西方社会对于中国人的轻视,非常普遍常书鸿作为一个来自贫弱中国的美术留学生,在世界艺术之都巴黎,一路斩金夺银,这是今天仍需铭记的成就 推崇现代艺术的学院派 今天国内的学者对20世纪法国画坛的了解比较模糊笼统,忽视当时学院派及沙龙展览在具体语境中的地位和影响力,也缺乏对于正在兴起的现代艺术与学院间互动关系的细致体察对于常书鸿,多讨论他在法国官方沙龙展所获得的成就,而将常书鸿的艺术风格划定在古典学院体系的范畴,缺少对其艺术语言更为丰富多元的认识 常书鸿从巴黎这个当时的世界艺术中心、从学院之外的现代艺术流派纷呈的语境中做了那些取舍呢?常书鸿写于1933年的《雷奴阿的胜利》中(编者注:先通译为 雷诺阿 ),他对新古典主义画风进行了反思: 恩格儿(Ingres)一生只从事于继承达维(David)古典形态的追求,那没有情感的希腊格调的因袭;所以无论他生前是如何高傲地要想与奔狂勇武的浪漫派前导特拉克鲁阿(Delacroix)抗争,他终于生在时代里,死在时代里,而没有像特拉克鲁阿那般超过时代!

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