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阳光面对自己范玮琪知道减压很重要特工教育

发布时间:2020-03-27 10:31:50

阳光金税,黑泽清:不流一滴血,也要让你不寒而栗!

作者|荒也(北海道)

|青楠(西安)

本文触及剧透,观看影片前不

本片为目前深焦口碑榜上榜作品,欢迎移至文末为口碑榜投票

去年黑泽清仰仗《岸边之旅》获得戛纳一种关注单元的最好导演奖。而《电影手册》也为未选入主比赛单元打抱不平的同时,将其选入年度十佳。甲子年已过的黑泽清,今年仍保持着旺盛的创作力,连续推出《不寒而栗》和《底片上的女人》。继《生存执照》(评论999)年以来,这却是黑泽清第二次来访威尼斯。

值得一提的是,不同于《岸边之旅》,《不寒而栗》选择了在主流商业院线上映。从电视到络媒体,也都是对本片的宣传不遗余力。从选角上而言,即有香川照之(《蛇之道》[评论988],《东京奏鸣曲》[2008]),西岛秀俊(《生存执照》[评论999],《藏尸楼》[2005])等黑泽清电影常见的熟面孔。也有竹内结实、东出昌大、川口春奈等明星阵容。可以说,《不寒而栗》被建构在作者性和商业性两重坐标轴之上。

使人恐惧的是什么

犯法心理学家高仓(西岛秀俊饰)在一次犯人挟持人质的进程中判断失误,从而离职。任教于大学、迁居至郊外,打算从此和妻子康子(竹内结实饰)过上平静生活。但高仓无意中被多年前一家3口离奇失踪的未决案件吸引,并在昔日同事野上(东出昌大饰)的劝说下,开始着手重新调查访问当时唯一的幸存者,长女早纪(川口春奈饰)。

而与此同时,电影的另外一条暗线同时并行。妻子和邻居西野(香川照之饰)之间产生了种种匪夷所思的遭受。早纪逐渐恢复记忆,案情得到突破性发展。终究在早纪的邻居家内发现了自己家人的尸体,和另外邻居夫妇的两具尸体。但是,新的问题又浮出水面。凶手不是邻居夫妇,到底又是谁呢?在一次漫步回家的途中,高仓无意发现自己家和西野家的位置关系,恰好和当年早纪家与其邻居家的位置关系完全吻合。然后又联想起,妻子自从认识邻居西野而产生的一些不寻常的举动。也就是在这里,相互平行的明暗线合二为一,电影开始走向后半部分。

作为犯法心理学家的直觉,马上打给野上拜托调查。野上独自来到了西野家,发觉到异常却为时已晚。野山的死让高仓得以确信,数年前3口之家与其邻居夫妇,一共5具尸体的谋杀案很有可能就是现在他的邻居西野所为。而此前埋下的伏笔,西野的女儿阿澪(藤野凉子饰)有一次恐慌的告知高仓:“那个人不是我父亲,我完全不认识他”。

观众得以突然豁然开朗,但却又不由不寒而栗。由于这意味着,如今的邻居主人不再是西野,西野一家3口很有可能早已被杀,就像多年前一家3口被杀一样。阿澪和早纪也一样作为唯一年幼的女性幸存者存活着。(从后半部份我们得知,香川照之扮演的邻居其实其实不亲手杀人,而是用药物操作和精神催眠来操纵人杀人。这并不是出于胆怯,而是一种更让人不寒而栗的谋杀方式。意志相对薄弱的小女孩更容易成为操纵的对象,所以得以存活。)如今作为西野邻居的高仓夫妇,自然也让人联想当年早纪邻居的两口之家。而此时一个人留在的家的妻子危在旦夕。

那么,香川照之扮演的邻居既然不是西野,他到底是谁呢?他试图复制多年前的谋杀,其犯法的动机缘由又是什么?还有,他使用那些控制人心的注射药物又是什么?这些,电影从头至尾都没有交代。换句话说,作为凶手的邻居的社会属性、犯法动因、犯法武器的缘由在电影中始终欠缺着。其成为了完全被排挤、被抽象化的存在。所以,与其说邻居是让人觉得不寒而栗的对象,还不如说其意味着内心的恐惧这1事实本身。反而言之,黑泽清试图将那看不见的人们内心的恐惧以邻居这1特定的人物设定方式视觉性的出现出来。

那么这类恐惧又是什么呢?当康子对高仓说:你根本不理解(我)时,仿佛一切变得昭然若揭。沉迷于犯罪心理学的丈夫和专职于家务,惟有宠物相伴的妇女康子之间的情感断裂,恰好日本当代社会夫妻关系窘境的显现,而这也正是邻居能轻而易侵袭而入的根本原因。邻居所象征性代表的恐惧,其实早已隐藏在我们每个人的内心深处。而这也说明了本片作为悬疑片的同时也植入了另一个爱情剧的内核,高仓在解救丧失意志妻子的进程中,看起来是一次次对爱的呼唤和试图着对情感的修复,其中参杂着惭愧。

作为主角的空间

电影改编自第十五届日本推理小说新人奖得主前川裕的同名小说《不寒而栗》。更加准确的说,日本上映时的标题为《不寒而栗虚假的邻居》。明显对象的补充很是必要,由于这意味着更能转达出,那种平常中的非平常,恐怖潜伏在我们身边的恐怖感。“虚假的邻居”不单单指人,也表示着空间的位置关系。而无论是叙事还是人物刻画,摄影手法层面上,空间都在本片中占据了决定性作用。

如上所述,电影分为前后两部份。分界点出现在并行中的明暗双线合二为一,也就是高仓意想到自己的家和邻居的位置关系与6年前的案件如出一辙的时候。而随后野上进入了西野的家,之前康子的三次造访,从庭院外到玄关门口的限制被打破,也就是在这里,电影第一次展现出西野家的内部结构——那条昏暗泛着绿光,塑料薄膜包裹的长廊。同样,伴随着野上以后的第二个闯入者老刑警(笹野高史饰)的移动下,有如希区柯克电影《惊魂记》中般的地下室逐步显现在观众眼前。但却不是象征子宫的精神分析空间,而是一种非现实的异化空间。那褶皱的墙壁仿若将人带入另一个次元,和明亮通透,充满生活气味的高仓家构成鲜明的对位关系。一样,相较于用二次横摇将高仓家室内的空间结构展现的一览无余,西野家的具体空间结构几近完全不知。就好像香川照之扮演的邻居到底是谁,我们没法得知一样。

空间的位置关系相对应着人物的心里人格塑造。还体现在本片中随处可见的高低位置差之上。比如,,西野家处在高仓家的斜坡道上方。邻居站在地下室的台阶上方指令康子枪杀自己的丈夫。邻居捉住康子的手时也是处于隧道口斜坡上方等等。和,与西野同为混合型犯人站在楼梯上方挟持着人质的电影开端,构成完善的呼应。支配者总是处于绝对的高处(斜坡、台阶、楼梯)的主题,在本片的结尾处更是发挥到极致。邻居挟持着三人离开西野家,寻觅新的安居处。他站在屋顶用单筒望远镜俯瞰着全部城市,直到视野再次停留在相邻的两家之时,只是发出捕获到新的猎物般狰狞的笑。空间,成了判断捕杀猎物的唯一标准。

采访

:这部电影的原著,前川裕的畅销推理小说您已读过了吗?

黑泽清:读完了。非常有意思。只是,回想的部分对这部电影来讲不必要,所以删掉了。其实对电影来说,回到过去的时间设定并不大适合。如果是书的话,我们在延续阅读的进程中自然而然的带入了过去的场景。但是电影中插入回想的镜头一般会变得比较无趣。对观众来讲,电影主人公现在做甚么,接下来该怎样做,好像才是关心的重点。所以,把原著改成了现在进行时的方式。

:相较于原著,在电影中这里删减了,这里平衡了原著之间的关系,是那些地方呢?

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